Qu’est-ce qu’un saut dans le temps pourrait signifier pour la finale de Barry
« À partir de maintenant. »
C’est le mantra officieux de Barry Berkman (Bill Hader) depuis qu’il a tué la détective Janice Moss (Paula Newsome) et brisé sa chance d’avoir une nouvelle vie. Barry espérait que fermer les yeux et appuyer sur un bouton de réinitialisation invisible effacerait les péchés de sa vie passée en tant que tueur à gages, mais la nature cyclique de la violence, la façon dont elle s’infiltre et infecte tous ceux qu’elle touche, a gardé Barry en vrille. cycle dont il semble qu’il n’y ait pas d’échappatoire.
Jusqu’ici?
La quatrième saison de HBO Barry a parfaitement montré les coûts que Barry et tous les membres de son réseau doivent payer pour les crimes du tueur à gages. Ces coûts se sont avérés particulièrement significatifs pour Hank (Anthony Carrigan), Fuches (Stephen Root), Sally (Sarah Goldberg) et Gene (Henry Winkler), mais dans «il faut un psychopathe», peut-être la réinitialisation que Barry avait languissait car depuis que la finale de la saison 1 s’est concrétisée? Après s’être évadé de prison lors d’une tentative ratée d’assassinat, Barry apparaît de l’ombre de l’appartement de Sally, et après une journée à faire le point sur ce à quoi ressemble le nouveau plafond de sa carrière, Sally accepte de s’enfuir avec Barry. Nous assistons ensuite à un saut dans le temps qui trouve Barry et Sally vivant au milieu de nulle part avec ce qui semble être leur enfant préadolescent.
Les sauts dans le temps sont des dispositifs de narration télévisés courants qui ont été utilisés pour le meilleur et pour le pire au fil des décennies, mais surtout pendant notre ère Peak TV. Au mieux, un saut dans le temps peut ajouter de nouveaux enjeux dramatiques à des scénarios inertes ou concluants ou ajouter un sentiment de fermeture à une série qui termine sa course. D’autres fois, les sauts dans le temps peuvent être utilisés comme un signe de main paresseux pour sortir les écrivains d’une situation narrative étroite et dans un nouveau statu quo.
Des émissions affiliées à JJ Abrams comme Aliasqui a utilisé un saut dans le temps pour larguer son personnage principal hors du territoire «heureux pour toujours» et le remettre dans le drame, en est un exemple célèbre, tout comme Perdu, qui a choqué les téléspectateurs avec un saut dans le temps si inattendu que la phrase « Il faut y retourner ! » résonne encore avec les aficionados de la télévision. D’autres sauts temporels parfaitement déployés sont venus avec l’aimable autorisation de Les Américainsqui a fait un bond de 3 ans dans sa dernière saison pour non seulement atteindre un endroit plus intéressant de l’histoire, mais aussi un point narratif plus juteux dans la relation de ses personnages principaux, et bien sûr Battlestar Galacticaqui a essentiellement réinitialisé et fait monter en flèche les enjeux de sa série de manière légendaire.
Des exemples de moments où les sauts dans le temps ont semblé bon marché ou sans inspiration sont plus faciles à trouver. Les morts-vivants la saison 9 avance dans le temps pour éviter d’avoir à faire face au départ de Rick Grimes d’Andrew Lincoln et pour faire vieillir sa petite fille afin qu’elle puisse participer de manière significative à l’histoire en l’absence de Rick. De même, NBC La liste noire a dû gérer le départ de son actrice principale, mais au lieu d’utiliser un saut dans le temps pour commencer un nouveau récit, il s’est rapidement installé dans son ancienne structure sans conserver la tension de sa relation centrale.
Basé sur la saison 3 et ce que nous avons vu jusqu’à présent de la saison 4, BarryLe saut dans le temps de ne semble pas être le produit de Bill Hader et de son équipe se donnant une issue de facilité, si l’on en croit que la fin de « It Takes a Psycho » est réelle et permanente. Les actions ont des conséquences sur ce spectacle et les personnages sont toujours tenus responsables de leurs décisions. Le saut dans le temps ressemble moins à un moyen d’éliminer les problèmes survenus depuis l’arrestation de Barry qu’à un moyen d’examiner si la normalité ou le bonheur est possible pour un personnage comme Barry. Obtenir le bonheur pour toujours dont il rêvait apportera-t-il de la sérénité à l’âme sombre et largement vide de Barry? De plus, Sally se sentira-t-elle satisfaite de s’éloigner de ses rêves de célébrité selon ses propres conditions, sans compromettre son intégrité ? De plus, comment l’histoire compliquée de Barry avec les figures paternelles figurera-t-elle dans la façon dont il aborde la paternité ?
Ce sont des questions qui peuvent ne pas sembler aussi excitantes que la version de cette émission qui est restée enracinée au lendemain de l’évasion de la prison de Barry, la version qui fait l’objet d’une chasse à l’homme, mais ce sont des pistes fascinantes qui renvoient au thème principal de la série – faire les gens ont la capacité de changer? Si Barry reçoit ce qu’il pense vouloir, peut-il briser le cycle de la violence ?
Le saut dans le temps pourrait également conduire à de nouvelles informations fascinantes sur Hank et Gene. Noho Hank a été changé à jamais après avoir été kidnappé par Elena et forcé de s’échapper de manière brutale. La peur d’être dans une situation comme celle-là motive à nouveau Hank à abandonner ses plans pour une entreprise « légitime » avec Cristobal (Michael Irby), le renvoyant rampant vers la sécurité et la familiarité des Tchétchènes. La trahison met effectivement fin à la relation entre Hank et Cristobal, et en raison de sa connaissance de leur fonctionnement, Hank doit faire tuer Cristobal. C’est une conclusion déchirante à l’une des relations les plus tendres de la série et son impact pourrait amener Hank à perdre complètement son attitude ensoleillée et fantaisiste, le poussant finalement à devenir le chef du crime impitoyable qu’il semblait autrefois ne jamais devenir. Mais un royaume vaut-il la peine d’être gouverné sans quelqu’un à ses côtés ?
De même, Gene termine le quatrième épisode avec son propre scénario cauchemardesque. En raison de son propre orgueil et de son comportement de recherche d’attention, Gene est contraint de s’enfermer dans la même cabine où Janice a été assassinée afin qu’il ne se sente pas obligé de parler à plus de presse. Sachant que Barry pourrait potentiellement le suivre jusqu’à cette cabine, Gene tire imprudemment des coups de semonce dans la porte lorsqu’une silhouette s’approche la nuit. Peu sait-il, Gene finit par tirer sur son propre fils, qui s’arrêtait avec des courses pour réconforter son père. Le couple venait de réparer leur relation, mais maintenant, Gene pourrait vivre une autre tragédie dans sa cabine. À quoi ressemblerait la vie de Gene une décennie éloignée d’un autre exemple de son ego et de son besoin de validation menant par inadvertance à un accident qui changera sa vie?
Seul le temps nous dira quel genre de saut dans le temps Barry la saison 4 se révélera être, mais le potentiel d’une plus grande exploration de la nature humaine et de la moralité est mûr. Bill Hader a créé une émission si propulsive et allergique à la complaisance qu’un saut dans le temps était peut-être inévitable. Pour un spectacle qui bouleverse toujours intelligemment son statu quo, ce changement est son plus grand pari à ce jour.
Nouveaux épisodes de Barry première à 22 h le dimanche sur HBO.
