Scream 6: Comment les cinéastes ont réussi cette ouverture choquante Kill Twist

Les scénaristes James Vanderbilt et Guy Busick sont quelque peu superstitieux. Cela ne veut pas dire que la paire de scribes croit en des choses comme les esprits, les jinx ou Bigfoot. Mais lorsqu’il s’agit de collaborer sur le scénario d’une franchise bien-aimée, ils refusent de tenter le sort en discutant de leurs plans pour le prochain pourrait être. Au lieu de cela, ils traitent chaque film, que ce soit celui de 2022 Crier (alias Cri 5) ou le mois dernier Cri VI, comme potentiellement le dernier mot de sa série. Pour cette raison, ils n’ont même pas commencé à échanger des idées sur VI jusqu’à ce que le projet soit éclairé et que le couple ait sa première réunion d’histoire.

Alors imaginez leur surprise, alors, alors que Busick commençait à expliquer son idée folle pour l’ouverture Cri VI kill – qui impliquait le démasquage immédiat de Ghostface après avoir fini de massacrer un pauvre professeur associé d’études cinématographiques – Vanderbilt a dû l’arrêter au milieu de sa phrase.

« Il a brandi son bloc-notes où il avait écrit la même chose que je venais de lancer », se souvient Busick lors de notre chat Zoom. « Nous savions donc que nous étions sur la bonne voie et que nous partagions à nouveau notre cerveau Scream. »

Ce cerveau commun a également produit l’un des meilleurs rebondissements d’ouverture de l’histoire de la série Scream. La séquence commence assez familièrement, avec une seule femme nommée Laura Crane (Samara Weaving jouant un personnage qui semble rendre hommage à la tout aussi condamnée Marion Crane de Psycho) recevant un appel téléphonique anodin. Cependant, les détails sont également légèrement différents. Techniquement, Laura est seule, et pourtant elle est également entourée de dizaines de personnes dans un restaurant branché de New York. La voix à l’autre bout du téléphone ne ressemble pas non plus à celle de Roger L. Jackson. C’est plutôt la cadence joyeuse de Tony Revelori, l’aiguillonnant et flirtant avec elle pour sortir et, éventuellement, marcher dans une ruelle sombre. Ce n’est qu’alors que la voix se transforme en la râpe familière de Ghostface.

« Le pire, c’est que vous enseignez à un cours sur les films de slasher, et que vous marchez toujours seul dans une ruelle sombre. »

Pourtant, à la suite du meurtre brutal de Laura, la scène continue de façon inattendue et le vrai rebondissement survient : Ghostface enlève son masque. Cri VI Les réalisateurs Matt Bettinelli-Olpin et Tyler Gillett s’émerveillent toujours de la façon dont cette surprise les a également surpris. En raison de la façon dont Busick et Vanderbilt aiment gérer le processus de création, Bettinelli-Olpin et Gillett ont découvert la surprise comme le ferait un public en lisant le scénario dans un bureau de studio.

« Je me souviens sur la page de ce qui était écrit », nous dit Gillett. « ‘Ghostface frappe la caméra comme nous l’avons vu plusieurs fois auparavant, mais nous ne coupons pas à la carte de titre.’ C’était comme, ‘Oh mon Dieu, que va-t-il se passer ensuite?’

Pour les scénaristes, l’attrait de l’ouverture est d’amener le public à se pencher.

« (L’idée est) comment faire en sorte que le public ait l’impression que nous allons prendre des risques ici », explique Busick. «Nous commençons donc avec un meurtre traditionnel de Ghostface, mais l’élément supplémentaire intéressant est qu’il s’agit d’un meurtre à New York. Cela commence dans un restaurant bondé et tout ça, donc déjà ça a une saveur différente, mais ensuite lui faire enlever le masque, et puis nous le suivons. Vous pensez : ‘Allons-nous le suivre pendant tout le film ? Est-ce du point de vue de Ghostface, que faisons-nous ici ? »

Bien sûr, la dernière tournure est que Ghostface de Revelori n’est pas le Ghostface du film mais plutôt juste une autre victime de la séquence d’ouverture, attendant d’être tuée par qui sera le film réel Ghostface principale. C’est une poupée imbriquée d’ouvertures, bien que l’on ne puisse s’empêcher de se demander si les scénaristes et les réalisateurs ont envisagé de s’engager dans l’idée de faire un film entier où le public sait qui est Ghostface. Bettinelli-Olpin admet qu’ils en ont parlé à l’époque et convient qu’il serait intéressant de faire un film Scream où le public sait, et les personnages non, ce qui se passe.

Cependant, Busick et Vanderbilt avaient une idée claire de ce que Cri VI devrait devenir – ce qui signifiait que l’étudiant en cinéma meurtrier de Revelori devait partir.

« Nous testons beaucoup d’idées différentes », dit Vanderbilt, « mais dans cette version, nous avons toujours aimé l’idée de faire semblant d’y aller puis d’aller dans l’autre sens. Nous voulions vraiment raconter spécifiquement l’histoire de Sam et Tara, l’histoire des sœurs. Et c’était comme si Tony était resté dans les parages, tu n’aurais pas pu passer autant de temps (sur les sœurs) et tu serais concentré là-bas.

Les instincts semblent bons pour le film Cri VI devenu. Une grande raison pour laquelle le public a semblé se connecter avec la suite est qu’elle a rendu les téléspectateurs tellement soucieux du « core four » éponyme, qui comprenait Sam et Tara (Melissa Barrera et Jenna Ortega) ainsi que les jumeaux Chad et Mindy (Mason Gooding et Jasmin Savoy Brown). Heck, le film fait même du bon travail en vous faisant vous inquiéter pour Laura dans ces moments d’ouverture, qui se résumaient en grande partie au casting de Samara Weaving, une amie de longue date des réalisateurs et des scénaristes après Prêt ou pas.

Dit Vanderbilt, « Nous avons toujours aimé l’idée de l’avoir dans le film. Parfois, vous faites cela et cela ne fonctionne pas… Heureusement, cette fois, cela a fonctionné, car il faut un type particulier d’acteur pour n’être à l’écran que pendant cinq minutes et se soucier d’eux et ne pas vouloir qu’ils meurent.

Le Cri VI les réalisateurs y mettent un point plus fin.

« Nous ne voulions pas seulement Samara parce que nous aimons Samara et pensons qu’elle est super talentueuse », explique Gillett. «C’était ces choses en plus de l’endroit où vous avez l’impression de connaître ce personnage et de vous soucier du moment où il se fait tuer en moins de cinq minutes. Elle est juste assise au même endroit pendant 80% de ce temps, et nous avons vu cette scène probablement 150 fois maintenant. Mais elle est tellement captivante, on ne s’ennuie jamais et on croit tout ce qu’elle fait.

Quant à obtenir Weaving, qui a travaillé avec la même équipe créative sur Prêt ou pasrevenir et mourir le premier dans Cri VIcela s’est avéré être la partie la plus facile.

« Elle était prête à tout », rit Bettinelli-Olpin. « J’étais comme, ‘Hey, nous allons vous envoyer votre part.’ Et elle dit : ‘Je me fiche de ce que c’est. Je veux venir et traîner.

Cri VI est maintenant disponible sur les plateformes numériques et Paramount + et arrive sur 4K Ultra HD SteelBook, sur 4K Ultra HD, Blu-ray et DVD le 11 juillet.